明 · 夏昶

《淇澳清风图》卷

临习示范讲解

胡进曦

共10节课程

总时长180分钟

夏昶（1388-1470）字仲昭，江苏昆山人，以朱姓登永乐乙未进士，为翰林院庶吉士，其后，复本姓为夏，既善书，亦能诗，精绘事，尝师王孟端，尤工墨竹。徐沁《明画录》记其“工楷书，写竹时推第一，名驰绝域，争以重金购求，故有‘夏卿一个竹，西凉十锭金’之谣”。

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《淇澳清风图》卷

《淇澳清风图》卷，纸本，水墨，纵22．3厘米，横471厘米，现藏天津市博物馆。

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钱溥跋文

首跋为钱溥：

题淇澳清风卷，右淇澳清风卷，太常卿夏仲昭先生写寄寺丞丘君允辉之作也。作在天顺二年之春，盖先生致仕归吴之明年。而予为允辉题是作，则先生没已半载。而相距十又二年之间，何出处存正若是之不侔哉。展玩既久，感慨系之。夫先生之与允辉之在太常也，苏松同乡也。骏奔走于殿陛，洽百礼于神人，而雍容奏对之，顷而为君心之所简注，盖同遇也。其性度萧散旷佚，不营营于势利，而日相寻乎诗酒之乐，诚谓不可一日无此君者，又同德也。予时在翰林春坊，无所事事，亦尝恭预乎二君子以为乐，曷尝知有炎歊俗态之可浼乎？已哉！先生既归也，而允辉陞顺天治中，予亦陞跻学士之列，大已过望。而先帝尤以用之未尽，每各注意焉。予辈皆莫之知，而彼怀愤嫉者能知之。侧视已久，一旦先帝升遐，乘间而起。遂欲下淇园，为揵以塞挀口，何患根株之不尽拔。于是始有外补之行焉。视先生啸傲玉峰之下，日挥洒清风而与红尘邈不想接者，奚翅霄壤！今皇帝悯溥侍从之旧首，赐归。复而，允辉亦遂归休。方欲追叙岁寒，而先生竟已朝露，使予辈徒抱节而挺立于风霜摇落之后。然视彼嫣然逞艳一时，而转目已成陈迹，而且贻臭者，孰优而孰劣，又必能辨者矣。允辉近寓钱塘，托其姻兄朱君迪简，持是卷请题，遂书此复之。允辉于清风明月之下，展而思之，亦以予语为然否邪？成化六年庚寅冬十月既望，翰林侍读学士，国志总裁官，直文华殿赐一品服，同郡钱溥书于赐归之泖淮一曲。

余绍宋跋

次为余绍宋跋：

此卷无款，或有疑为跋真画赝者。不知笔墨之道，不容仰借如此精能之诣，岂他人所能伪作。余见故宫所藏仲昭真迹，用笔正与此卷相类，识者当能鉴别也。钱文通跋首云仲昭先生写寄与丞丘君允辉之作，作在天顺二年之春，足证仲昭当时本无题。钱故文通特为记明，尤不能以无仲昭自款致疑也。丁卯重九余绍宋识于天津寓次。”

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爱新觉罗·宝熙跋

爱新觉罗·宝熙再跋：

夏太常墨竹虽师王孟端，而圆劲潇洒实出于文湖州，遂觉韵法双绝。石雪昨出太常《湘江风雨竹卷》，相与欣赏者久之。今又携此卷过予，云始得此卷时，颇有以无款字致疑者，乃反复展观。其用笔结构超逸神俊，无一毫人间烟火气，遂毅然收之。予按卷后钱文通题云天顺二年为丘允辉作，太常生于洪武二十一年，至是年已七十有一，距其画湘江风雨卷时，越有九年，定为老年精湛之笔。而文通书法之妙不减明初二沈，亦足珍贵。石雪致力于画竹有年，宋元以来墨竹名迹时有临仿。兹复日对此卷，所得当益多，不仅为祕玩已也。己巳九月长白宝熙观并题。

丁丑（1937）秋日黄宾虹观

戊寅（1938秋陈汉第敬观于万竹楼

辛卯（1951）正月七日林志钧观

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徐宗浩跋

此画最后一则题跋来自徐宗浩。其文为：夏太常写竹，集宋元大成，且水石、瀑布、草树、苔藻，兼仲圭、叔明之妙，尤善作长卷巨幅。元之李息斋、柯丹丘、顾定之墨竹，尽善尽美，然未能多写水石，亦罕数丈长卷。仲圭写竹多分段，少联成通景，其余名家则以数竿、片石见长，无重岩从竹并胜者。惟太常画长卷，每用别纸题跋。所藏《湘江风雨》，卷首题四字，别纸长跋。又见为陈允德作松泉竹石图卷，亦别纸题跋。此卷首题“淇澳清风”四字，卷后必有别纸题语，当为后人割去，另装伪作矣。岂有若许长卷而不署名，并无名印者？钱文通跋已在作画十二年之后，时太常没已半载，非因太常无款字而为之题者。越园臆度太常本无题识，似无确据，盖未思为人割去耳。松泉竹石副稿本即将卷尾题字割去，伪作孟端款，流出海外；为陈允德作之卷，中间亦割去松竹丈许，只剩首尾尚长二丈余。盖太常画卷首尾多有题字，每为装潢家分割图利，已屡见不鲜。此卷自跋为人割去，必无疑矣。所幸画之本身无阙，又有钱文通题语，足为证明，亦不幸中之幸。为实事求是计，故详疏如此。乙未三月石雪居士徐宗浩识于归云精舍，时年七十有六。

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《淇澳清风图》卷

胡进曦临

《中国画竹·石临摹写生》系列课程

摄制现场

联合摄制