虞世南书法近师智永,远承王羲之、王献之父子。唐代受虞世南影响的书家有：褚遂良、陆柬之、唐太宗李世民、薛稷、张旭。

唐_虞世南《汝南公主墓志铭卷》

虞世南（558～638年），字伯施，越州余姚县（今浙江慈溪市）人。唐时官至秘书监，封永兴县字，故世称“虞永兴”，享年八十一岁，赐礼部尚书。

虞世南自七岁起,与胞兄虞世基寄学于吴郡博学大家顾野王家十余年。在那时,同郡僧人智永（王羲之七世孙）善于写王羲之一路的书法,虞世南拜智永为师,受其亲传，妙得“二王”及智永笔法。他与当时的欧阳询、褚遂良、薛稷合称唐初四大书法家。

唐_虞世南《孔子庙堂碑》陕本

唐_虞世南《摹兰亭序卷》天历本

虞世南的作品，在元代已经保存不多，今所见存从帖中之外，有传世书迹刻石楷书有《孔子庙堂碑》《破邪论》、行书有《汝南公主墓志铭》《摹兰亭序》等。《唐人摹兰亭序三种》其中之一传为虞世南的墨迹。

虞世南小楷《破邪论》传世刻本有款署“太子中书舍人虞世南撰并书”“太子中书舍人吴郡虞世南撰并书”二种。

虞世南楷书，笔画圆融遒丽，外柔内刚;结体疏朗萧散，平正自然，精神内守，以韵取胜。初看似温和有余，再看则筋骨内含。其整体风格表现为温润平和。

唐代窦泉《述书赋・下》说，虞世南书法高超，下笔有如神灵，笔画不疏散，无愧为世间珍宝。

李嗣真《书后品》说，虞世南书法萧散酒脱，楷书和草书无拘无束，如穿着华丽衣衫的美人在春天漫步，如鸿雁在水边嬉戏。

明代董其昌《画禅室随笔》说，用笔的难处在于“遒劲”。又说,虞世南的字“发笔处出锋如抽刀断水”。

项穆《书法雅言・正奇》说，虞世南继承智永的笔法，内含刚柔，笔意沉着精美。

清代刘熙载《书概》说，虞世南书法出自智永，所以“不外耀锋芒而内涵筋骨”。

钝井斋

钮利刚节临虞世南小楷《破邪论》之一

钮利刚节临虞世南小楷《破邪论》之二

钮利刚拟虞世南小楷《破邪论》示范创作

虞世南书法的影响

虞世南的书法,由智永而入二王之门,上接魏晋之绪,下启盛唐之风,与欧阳询同步书坛,并称“欧、虞”,为初唐书法巨匠。在贞观元年,虞世南、欧阳询奉唐太宗之命,担任弘文馆书法教师,给京城五品以上文武官员子弟中爱好书法和有书法天资的人讲授“楷法”。

唐代受虞世南影响的书家有:褚遂良、陆柬之、唐太宗李世民、薛稷、张旭。

褚遂良父亲褚亮是虞世南的同事,正因为有了这层关系,才有了唐代无名氏《国史异纂》中有关褚遂良曾向虞世南求教书法的记载。

陆柬之则是虞世南的外甥,他年少时随舅父虞世南学习书法,晚年则专攻“二王”(王羲之、王献之书法)。

唐太宗李世民自言其书远学王羲之,近学虞世南。

薛稷书法学虞世南和褚遂良。薛稷外祖父魏徵是初唐名臣,家里收藏丰富,其中虞世南、褚遂良墨迹颇多,薛稷得以日久观摩,进而“锐意模学,穷年忘倦”,最终学成,名动天下。

张旭的母亲陆氏是陆柬之的侄女,即虞世南的外孙女。张旭自幼习书,深得家传,工书法,最善草书,后成为唐代草书大家,被尊为“草圣”。上海博物馆藏宋拓本《郎官石记序》是张旭的楷体作品,全篇楷书疏朗淳雅,凝重闲和,风格近于虞世南。

宋代受虞世南影响的书家有:蔡襄、宋高宗赵构、吴悦。蔡襄的小楷及行书均出自虞世南。

宋高宗赵构学书由北宋黄庭坚、米芾入手,进而过渡到智永、虞世南、褚遂良及孙过庭诸家。上海博物馆藏有赵构书《真草千字文》墨迹,赵构在卷后作跋,写明临自虞世南书《真草千字文》,其风格与智永《真草千字文》相近,兼有虞书圆融丰腴之风神。

元代受虞世南影响的书家有:赵孟頫、揭傒斯、康里巎巙。赵孟頫行楷书中内涵筋骨、柔中带刚的审美追求也与虞世南一脉相通。揭傒斯楷书出自智永、虞世南,进而上溯晋人。康里巎巙师法虞世南、王羲之,善以悬腕作书,行笔迅疾,笔法遒媚。

明代受虞世南影响的书家有:祝允明、王宠。

祝允明晚年小楷基本以虞书面貌出现。

王宠是明代学习虞世南最出色的一位书家。其小楷既有魏晋时期王氏父子风华俊丽遒逸疏爽之姿,又具初唐时期虞世南的气秀色润、外柔内刚之气。

清代受虞世南影响的书家有:刘墉、伊秉绶。

刘墉精于小楷,主要学虞世南、颜真卿。

伊秉绶早期的小楷得益于虞世南。

综上可见,虞世南书法影响最大的时期是在唐代,其后虽然师法者代不乏人,但到宋代以后日渐式微,至清代以虞书为主的面貌就很少见到。

钮利刚•临魏晋唐小楷系列

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