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一线名师
解读静物写生要诀
直通联考
打造高分卷的训练方法
养成整体观察意识：无论画一个还是一组物体，我们都要结合周围的环境颜色一起看。看冷暖关系，观察不同位置上对象的色彩倾向。在色彩训练中，冷暖关系是画面中最重要的关系，没有冷暖关系上的区分，画面容易出现“闷”和“脏”，跟周边的颜色兼容不起来，在重颜色里会产生“闷”，在亮颜色里会产生“粉”。
色彩训练误区一：很多人用颜色在画素描关系，一个颜色加白加黑，这种明暗的递进关系跟颜色没有关系，色彩训练重点在颜色上面，要看对象细微的冷暖关系和色彩倾向。
色块意识：在画面中，所有的物体都是色块，你要学会用色块的方式去观察对象，至于你画的是什么其实并不重要。
色彩训练误区二：每个人的绘画手法都不一样，就像每个人手上的螺纹，没有绝对相同的，所以，用什么笔法、什么手法都不那么重要，色彩训练不要去学那些表面效果。
整体起形意识：两个或多个物体组合时，起形的时候，不要顺着单个物体的边缘线去抄它的轮廓线，不要画好一个再去画第二个，你要把它们看成是一个物体，看它的“图形与位置”、“黑白关系”和“结构关系”。这是对画面中“形”的重新认识，要打破你原来对物体概念的那个“形”。
色彩训练误区三：水粉画里面“黑色”不能用，这是没有道理的，纯黑不太建议用，因为它没有倾向。画色彩，摆静物，不要太在意光线，什么光线底下都可以画，不像画素描。
画面结构意识：起形的时候不要去考虑空间，也不要去考虑物体的体积，要关注“形”，各个形之间的关系，结合画面的四条边，平的、直的、斜的，这是最基本的、你自己经过取舍的“画面结构”。
感性铺色：铺色的时候要感性一点，不要考虑太多，思考得太多、分析得太多，会影响你对对象颜色最原始的感受，“浮光掠影”瞄一下对象，凭感觉就可以。从哪块颜色开始铺都可以，一般是从能控制画面色调的颜色开始生发。
色彩训练误区四：根据水粉颜料的特点，铺色时画得“过灰”再提高饱和度相对会比较难，可能有时候会提不起来，越改越灰。所以，铺色时饱和度可以稍微高一点。很多人以为水粉的具有覆盖性，提高饱和度很容易。其实你前面的颜色很容易和后面覆盖的颜色相渗透，不同颜色的混合次数越多，颜色会变得越灰暗。
水粉干湿特点：水粉这个材料特点是，湿的时候好看，干的时候也好看，在不干不湿的时候特别难看。所以，在湿的时候可以改，干的到时候也可以改，但是在不干不湿的时候不要动，你要等它干了之后再进行调整。
如何深入：深入不是把每个对象画像，按照对象画，深入要围绕着色彩的关系进行。深入无非是把大色块再往小的色块画，是从大色块到小色块的一个过程。一张色彩从开始到结束，最大的关系是冷暖关系，深入的时候要时刻关注自己画面的各种关系，而不是更多地去关注对象。
色彩训练误区五：塑造不要在一个地方停留太久，有时候你会被对象带偏，细节进去后，眼睛也看小了，不看周边其它的颜色，盯着那个局部画细节，形体虽然画像了，结果颜色不对了。
如何调整：调整阶段要回到铺大色的时候，在大的关系上来考虑，调整形与形的关系、画面的结构关系、冷暖关系，要关注自己画面的关系，哪些颜色画得不协调、哪些关系画得不适合需要去调整，把各种关系统一到一个整体的画面和调子里面去。
色彩训练误区六：在调整阶段，不是去调整你画的是否与对象接近。色彩是相对的，没有绝对的标准。调整的时候，不是看对象来调整的，而是要根据你自己的画面是否合理，关系是否正确来调整。你要关注的是自己画面的本身，而不是对象。
色彩三要素：颜色的色相、饱和度与明度是色彩的三要素，所谓色相，是指物体的固有色；明度是指物体的黑白灰关系；饱和度就是指颜色的纯度，也就是通常所说的鲜艳程度。这三个关系，要服从与画面的整体色调。
色调：是画面的一种整体色彩倾向，一种大体感觉，有的比较粗旷而明显、有的比较含蓄而细微。色调就像音乐中的旋律，可以高一点、也可以低一些，但整体需要协调才和美。过于变化叫乱，过于统一就不够生动，这个度就是你把控色彩的能力。
色彩训练，首先是要有正确的观念和正确的训练方法，明确训练的目的和导向，知道自己这个阶段需要了解和训练的是什么，不管是简单的还是复杂的，你得有专业的绘画语言，才不至于瞎涂乱画。绘画观念正确了、眼光提高了，水平只是时间的问题。至于迷恋于表面效果的人，你糊弄不了专业的眼光。对于应试的学生来说，表面效果是否生动，同样不是是否获得高分的重点。
老师介绍
費頭
1973年出生于浙江嵊州，
1994年毕业于浙江师范大学艺术系，
毕业后从事美术基础教育长达十五年之久，其间下过部队，创办过美术专业学校、画室，出版过美术高考教材，曾多次举办个人画展，2013年援藏那曲洲比如县，现为中国电影评论学会动漫游戏专业委员会理事，自由职业。
费頭·职业画家 | 视频
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